Une autre édition avec les Sonates et Partitas pour violon de Bach. C'est apparemment la collection standard sur laquelle les violonistes se reposent toujours. À juste titre. Après tout, il n'y a pas qu'une seule Chaconne monumentale. La première Partita (BWV.1002) est aussi belle, avec des variantes magnifiquement élaborées (doubles), il suffit de prendre la mélancolique Sarabande. Très
… festive est la troisième Partita (BWV.1006), dans laquelle il semble constamment que le soleil se lève. Et il y a donc partout des surprises qui rendent cette musique si intemporelle, malgré les possibilités en partie limitées du violon (glorieuses en termes de mélancolie et d'acrobatie, mais limitées en termes d'harmonie et de polyphonie). Thomas Zehetmair a déjà revu ces pièces avec Nikolaus Harnoncourt, alors qu'il faisait encore partie du . C'était alors en préparation pour un enregistrement avec un violon moderne. Pour son dernier enregistrement, Zehetmair a opté pour deux instruments historiques: un violon d'un maître tyrolien inconnu d'environ 1685 (fourni par un ami) et son propre violon Eberle d'environ 1750. Quel violoniste n'est pas surpris par les notes complètes du dansante Fugue en sol mineur (BWV.1001)? Zehetmair parvient à ajouter les décors les plus charmants à cette polyphonie (mesures 36-41). (HJ)plus
