Grotesque et surréaliste. Vous pouvez mettre cette étiquette sur une grande partie de la musique de Ligeti. Comme Berlioz, Ligeti avait une grande fascination pour l'apocalypse. Il en a même composé un opéra: Le Grand Macabre. Vous pouvez voir le Requiem (1965) comme une sorte de travail préliminaire. Cela n'a pas grand-chose à voir avec la liturgie, mais avec les horreurs des Dies Irae, qui
… sont largement discutées ici. Outre tous les drames exagérés, l'oppression prend le son dans un réseau de polyphonie suffocante. En raison de la multitude de voix, vous n'entendez plus de lignes individuelles, seulement une masse sonore monumentale qui travaille progressivement vers un point culminant inéluctable. Entre 1959 et 1975, cette forme de micropolyphonie (comme aime l'appeler Ligeti) est un fil conducteur de son œuvre. Dans Apparitions, par exemple, la note contre note polyphonique littérale est magnifiée par la juxtaposition d'énormes blocs sonores. À l'autre bout de cette ligne se trouve la polyphonie de San Francisco. Au sein de nuages sonores se déformant lentement, des courbes mélodiques peuvent à nouveau être entendues, qui sont jouées de manière raffinée les unes contre les autres. (JWvR)plus
