Voor ons gevoel spiegelde Beethoven zich in zijn beide eerste symfonieën nog aan de tradities van Haydn en Mozart. Pas met de heroïsche Derde zou Beethovens eigen symfonische stijl manifest geworden zijn. Toch bevat ook Beethovens Eerste Symfonie passages die voor die tijd zeer ongebruikelijk waren. Zo opent de symfonie met akkoordwendingen die meestal gebruikt worden om een stuk netjes af te… sluiten. Hierdoor is de luisteraar meteen al aan het begin van de muziek in verwarring gebracht. Ook de langzame inleiding van de finale laat mooi horen dat Beethoven een behoorlijke pestkop kon zijn. De violen spelen niet meer dan een toonladder. Zij doen dit echter zo behoedzaam en serieus, dat de luisteraar het gevoel krijgt in de maling genomen te worden. Beethoven maakt het echter weer goed door na deze plaagstootjes te vervolgen met een bruisende finale. Zijn tijdgenoten zullen gedacht hebben dat hij gek was. Of een genie. Of allebei! (HJ)plus
Compositeur :Ludwig van Beethoven
(Ce texte a été traduit automatiquement par Google translate)
Avec sa boîte tordue et les cheveux sauvages Ludwig van Beethoven est l'un des plus phénomènes archétypes de la culture occidentale. Son intérêt pour la musique classique peut difficilement être surestimée: les ondes de choc de sa Grosse Fuge et la Sonate Hammerklavier étaient bien visibles dans le 20e siècle. La musique de Beethoven était pas dignitaires féodaux et religieux Flatter. Ses compositions sont des marques antérieures sur le chemin de sa propre individuation; parfois taquin et sardonique, parfois en colère et sarcastique, mais toujours avec une profonde compassion pour les moins fortunés. « Il est regrettable de la console peut trouver un compagnon Beethoven écrit dans le Testament Heiligenstädter. L'œuvre de Beethoven est souvent divisée en trois périodes. Au cours de la première période Beethoven construite sur ce que Haydn et Mozart lui avait remis ( « l'esprit de Mozart des mains de Haydn »). La caractéristique de cette période sont les Kwartetten op.18, les deux premiers symfonieën, la Sonate Pathétique et Mondscheinsonate. La confrontation avec perte croissante audition (dont le témoin d'appui mentionné ci-dessus Heiligenstädter Testament) marque le début de la deuxième période. Ces période moyenne comprend des chefs-d'œuvre comme la Troisième Symphonie « Héroïque », la cinquième Symphonie « Doom », la Sixième Symphonie « Pastorale », quatrième et cinquième Concerto pour piano, la Sonate Appassionata (Sonate pour piano, 23) et l'opéra Fidelio. La dernière période se caractérise par la puissance de la musique inouïe visionnaire, comme toutes les frontières à être brisées: « Alle Menschen werden Brüder » (selon la chorale finale de la Neuvième Symphonie). Jusqu'à cette période inclut les op.127-135 Quatuors, les Sonates Piano nr.28-32 et la Missa Solemnis. (HJ)plus
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