Ce CD combine l'un des concerts solo les plus populaires du XXe siècle avec une nouvelle contribution au genre à partir de 1992. Le Concerto pour violon n ° 1 de Dmitri Chostakovitch a été écrit dans les années 1947-1948, mais a dû attendre 1955 pour sa création. Le retard a été causé par la vague de persécution stalinienne d'après-guerre. Ce concert est l'une des premières œuvres
… dans lesquelles Chostakovitch commence à jouer avec des références à son propre travail (y compris la septième symphonie) et à son nom, contenu dans le thème bien connu de D-Es-CH. Cette pièce populaire est précédée ici du Concerto pour violoncelle de Stanislaw Moryto (1947), organiste polonais et compositeur assez en vue dans son pays natal. Sa musique suit la tradition avant-gardiste typiquement polonaise, qui combine les sons modernes avec le geste grandiose de la tradition romantique et en ce sens est conforme aux œuvres de Penderecki et Gorecki. Son Concerto pour violoncelle en trois parties de 1992 est le plus expérimental du premier mouvement, avec de nombreux changements brusques de dynamique et de densité d'harmonies. Le deuxième mouvement, dans lequel une chanson folklorique polonaise est citée, a une large disposition typiquement européenne de l'Est et une expression fortement accentuée. Elle est suivie d'une finale un peu trop courte. Bien qu'il soit peu probable que le travail de Moryto puisse égaler la popularité du concert de Chostakovitch, il se rattache bien à cela et rend cette combinaison de connu et d'inconnu très attrayante. (JvG) Son Concerto pour violoncelle en trois parties de 1992 semble le plus expérimental dans le premier mouvement, avec de nombreux changements soudains de dynamique et de densité d'harmonies. Le deuxième mouvement, dans lequel une chanson folklorique polonaise est citée, a une large disposition typiquement européenne de l'Est et une expression fortement accentuée. Elle est suivie d'une finale un peu trop courte. Bien qu'il soit peu probable que le travail de Moryto puisse égaler la popularité du concert de Chostakovitch, il se rattache bien à cela et rend cette combinaison de connu et d'inconnu très attrayante. (JvG) Son Concerto pour violoncelle en trois parties de 1992 est le plus expérimental du premier mouvement, avec de nombreux changements brusques de dynamique et de densité d'harmonies. Le deuxième mouvement, dans lequel une chanson folklorique polonaise est citée, a une large disposition typiquement européenne de l'Est et une expression fortement accentuée. Elle est suivie d'une finale un peu trop courte. Bien qu'il soit peu probable que le travail de Moryto puisse égaler la popularité du concert de Chostakovitch, il se rattache bien à cela et rend cette combinaison de connu et d'inconnu très attrayante. (JvG) Bien qu'il soit peu probable que le travail de Moryto puisse égaler la popularité du concert de Chostakovitch, il se rattache bien à cela et cela rend cette combinaison de connu et d'inconnu très attrayante. (JvG) Bien qu'il soit peu probable que le travail de Moryto puisse égaler la popularité du concert de Chostakovitch, il se rattache bien à cela et rend cette combinaison de connu et d'inconnu très attrayante. (JvG)plus
