Haendel a écrit ses concerts d'orgue pour être joués pendant les pauses de ses oratorios. Après la publication de six de ces concertos en opus 4 en 1738, un deuxième ensemble ne suivra en opus 7 qu'en 1761. en combinaison avec les "concertos pour orgue 13-16" qui ne sont pas classés sous un numéro d'opus. Parmi ces concerts très variés, on trouve plusieurs temps forts, comme le "Concerto
… op.7 n ° 4" et le "Concert n ° 13", surnommé "Le coucou et le rossignol". Une caractéristique frappante de ces concerts est le fait que Haendel n'a pas toujours pris la peine de travailler complètement sur la partie d'orgue. Apparemment, il a préféré divertir le public en improvisant en comblant ces lacunes, selon l'humeur du moment. Ces lacunes concernent parfois des fragments dans une pièce rapide, mais souvent aussi une pièce complètement lente. Ces parties lentes ne sont plus toujours improvisées dans notre pratique de concert. Il est préférable de choisir une alternative appropriée, par exemple, parmi l'une des suites de clavier de Handel, afin de garantir la continuité du style. Cette approche a également été appliquée dans la mise en œuvre actuelle, où les choix sont justifiés dans le programme. (HJ) _ Ces parties lentes ne sont plus toujours improvisées dans notre pratique de concert. Il est préférable de choisir une alternative appropriée, par exemple, parmi l'une des suites de clavier de Handel, afin de garantir la continuité du style. Cette approche a également été appliquée dans la mise en œuvre actuelle, où les choix sont justifiés dans le programme. (HJ) _ Ces parties lentes ne sont plus toujours improvisées dans notre pratique de concert. Il est préférable de choisir une alternative appropriée parmi, par exemple, l'une des suites de clavier de Handel, afin de garantir la continuité du style. Cette approche a également été appliquée dans la mise en œuvre actuelle, où les choix sont justifiés dans le programme. (HJ) _plus
