L'œuvre complète de nombreux compositeurs est désormais disponible sur CD. Cantates complètes de Bach, chansons de Schubert et sonates de Scarlatti; l'auditeur contemporain ne manque presque de rien. Cependant, la nécessité d'enregistrer les œuvres dans leur intégralité ne se limite pas aux grands compositeurs: le présent CD est le deuxième d'une série qui contiendra l'œuvre complète
… de Botho Sigwart Graf zu Eulenburg (1884-1915). Cet Eulenburg est né à Munich et était le fils d'un diplomate prussien qui était lui-même un compositeur amateur honorable. Il a étudié l'histoire et la philosophie dans sa ville natale, ainsi que des cours de contrepoint et d'orchestration de Ludwig Thuille, un théoricien de la musique renommé à l'époque. Enfin, Eulenburg a pris encore deux ans de cours avec Reger. Dans les années suivantes, il travaille sur diverses compositions, dont un opéra «Die Lieder des Euripides». Il a été créé en 1915, en l'absence du compositeur, qui a combattu sur le front de l'Est et y est mort un mois plus tard. Eulenburg appartient désormais en tant que compositeur au «gänzlich Unbekannten», comme il est correctement décrit dans le livret. Cela soulève automatiquement la question de savoir pourquoi son œuvre oubliée devrait être si largement réanimée. Les deux morceaux de ce CD ne peuvent soutenir de manière convaincante cette initiative. Le Quatuor à cordes op.13, œuvre en quatre parties à la structure traditionnelle, est le premier à être entendu. En termes de thème et d'invention, les pièces d'angle sont les plus solides; le mouvement lent est plutôt court et le troisième mouvement est une fughetta douce, mais aussi un peu plate. La Sonate pour piano op.15 également en quatre parties, qu'Eulenburg a achevée pendant la campagne en Russie, offre plus de la même chose. Le compositeur se serait rendu compte que cette œuvre allait devenir son chant du cygne, mais cela n'a apparemment guère changé son inspiration. Ici aussi, les thèmes sont assez ordinaires et l'idiome manque de personnalité; le style majoritairement conservateur ne donne pas à l'auditeur l'idée qu'il s'agit de la musique d'un contemporain de Strauss, Mahler et Reger. La musique d'Eulenburg n'est pas mauvaise, mais elle n'a pas le niveau qui pourrait faire de l'apparition de cette «Gesamtedition» un événement important. Les performances du Botho-Sigwart-Streichquartett et de Martin Pillwein sont raisonnables, mais l'enregistrement n'est pas très flatteur. (JvG) Ici aussi les thèmes sont assez ordinaires et l'idiome manque de personnalité; le style majoritairement conservateur ne donne pas à l'auditeur l'idée qu'il s'agit de la musique d'un contemporain de Strauss, Mahler et Reger. La musique d'Eulenburg n'est pas mauvaise, mais elle n'a pas le niveau qui pourrait faire de l'apparition de cette «Gesamtedition» un événement important. Les performances du Botho-Sigwart-Streichquartett et de Martin Pillwein sont correctes, mais l'enregistrement n'est pas très flatteur. (JvG) Ici aussi, les thèmes sont assez ordinaires et l'idiome manque de personnalité; le style majoritairement conservateur ne donne pas à l'auditeur l'idée qu'il s'agit de la musique d'un contemporain de Strauss, Mahler et Reger. La musique d'Eulenburg n'est pas mauvaise, mais elle n'a pas le niveau qui pourrait faire de l'apparition de cette «Gesamtedition» un événement important. Les performances du Botho-Sigwart-Streichquartett et de Martin Pillwein sont raisonnables, mais l'enregistrement n'est pas très flatteur. (JvG) pourrait faire un événement intéressant. Les performances du Botho-Sigwart-Streichquartett et de Martin Pillwein sont correctes, mais l'enregistrement n'est pas très flatteur. (JvG) pourrait faire un événement intéressant. Les performances du Botho-Sigwart-Streichquartett et de Martin Pillwein sont correctes, mais l'enregistrement n'est pas très flatteur. (JvG)plus
