Il y a un malentendu persistant que John Cage était plus un philosophe qu'un compositeur. Depuis que son professeur Schönberg a ajouté qu'il était plus un inventeur qu'un compositeur, une légende a surgi selon laquelle les œuvres de Cage étaient plus une démonstration de ses théories radicalement innovantes que des morceaux isolés de musique. Mais les idées révolutionnaires de Cage sur
… l'utilisation du silence et de la coïncidence dans la musique n'étaient pas seulement des ballons d'essais esthétiques, mais des composants essentiels de ce qui était en fait une vision remarquablement systématique de la composition. Au centre de ceci est l'attention portée à la valeur musicale de tous les sons, le grand poids de la phase préparatoire de la composition (avec Cage déterminant par hasard ce qui va se passer) et une recherche presque religieusement rigoureuse des caractéristiques essentielles de ce qu'est (ou peut être) la musique. Ces éléments reviennent dans presque toutes les pièces de Cage, et leur très grand nombre démontre que Cage était avant tout un compositeur. Les nombreuses pièces de ses dernières années, qui n'ont qu'un seul numéro comme titre, sont typiques de sa grande activité d'écrivain de musique (au lieu de: penseur). Ce nombre n'indique que le nombre de joueurs. Parfois, il est suivi d'un nombre écrit en exposant, mais ce n'est pas une référence à l'exponentiation, mais une simple indication qu'il s'agit de la deuxième ou troisième pièce pour cinq joueurs. Sur ce CD, The Barton Workshop joue les cinq «Fives» de Cage (donc 5, 52 à 55). Dans le premier, le choix de la profession est laissé aux interprètes; voici une version pour cinq clarinettes. Les autres versions sont pour althobo, deux clarinettes, clarinette basse et timbales (52) ou trombone et quatuor à cordes (53). Le processus de composition est identique dans toutes les œuvres. Chaque joueur reçoit un certain nombre de notes, accompagné d'une marge de début et de fin: il peut commencer à jouer cette note dans un certain laps de temps et arrêter de jouer dans un délai défini. Ainsi, ces œuvres sont encore assez reconnaissables dans différentes versions, tout en offrant en même temps une grande marge de liberté. À l'écoute, ils se révèlent être des morceaux de musique remarquablement discrets, qui évoquent involontairement l'impression d'un «Spätstil» personnel - une période de clôture au cours de laquelle les compositeurs écrivent une musique remarquablement calme et introvertie, comme Beethoven et Chostakovitch. Cela montre une fois de plus que, malgré son originalité révolutionnaire, Cage était en quelque sorte un compositeur comme n'importe qui d'autre. L'interprétation de l'Atelier Barton spécialisé dans ce type de répertoire est de bonne qualité. (JvG) L'interprétation de l'Atelier Barton spécialisé dans ce type de répertoire est de bonne qualité. (JvG) L'interprétation de l'Atelier Barton spécialisé dans ce type de répertoire est de bonne qualité. (JvG)plus
