La musicologie a longtemps été confondue avec les arrangements pour orgue et clavecin de Johann Sebastian Bach et Johann Gottfried Walther. Forkel, par exemple, qui a écrit la première biographie de Bach, a supposé que Bach avait fait ces arrangements après les concertos pour violon de Vivaldi, afin de maîtriser la composition. Bien que l'on se soit rendu compte plus tard qu'il ne s'agissait
… pas seulement d'œuvres de Vivaldi, de nombreuses questions restaient sans réponse. Au début des années 1970, cependant, l'expert de Bach HJ Schulze a développé une théorie qui apporte peut-être plus de clarté. Selon lui, ces transcriptions ont été créées sous l'influence du jeune prince Johann Ernst de Saxen-Weimar. Lors d'un voyage aux Pays-Bas entre 1711 et 1713, il aurait entendu le jeu de l'organiste d'Amsterdam Jan Jacob de Graaf. Cet organiste aveugle a étonné son public en jouant les derniers concerts italiens de l'époque avec une grande virtuosité à l'orgue. Il est concevable qu'après son retour à Weimar, le prince ait demandé à son professeur de composition Walther et à son chef d'orchestre Bach de faire des arrangements similaires. Le claveciniste Ludger Rémy, l'organiste Sebastian Knebel et le Weimarer Barock-Ensemble (avec le violoniste Simon Standage et le hautboïste Guido Titze) ont combiné des arrangements de Bach et Walther sur CD avec les concertos originaux de Torelli, Albinoni, Marcello, Vivaldi et Prince Johann Ernst. Un grand nombre de tels liens de transcription et d'origine peut paraître un peu trop. Pourtant, cette configuration en vaut la peine, car les transcriptions en question ici ne doivent pas être considérées comme une sorte d'extrait de clavier, mais en tant que genre à part entière. (HJ) _plus
