C'est bien sûr le cas avec plus de compositeurs que leur vie privée a eu une influence sur la composition de leur œuvre, mais avec le Benjamin Britten (1913-1976) cette influence était très grande. Comment aurait été son œuvre si l'excellent ténor Peter Pears n'avait pas été son partenaire? combien d'œuvres présentées ici auraient jamais vu le jour? Poser la question, c'est y répondre,
… car ce CD présente trois magnifiques cycles de chansons pour ténor et orchestre (à cordes), dont deux ont été spécialement écrits par Britten pour Pears. L'exception est la première: "Les enluminures op.18" pour ténor et orchestre à cordes de 1939, d'après le texte de la série de poèmes du même nom de Rimbaud, a été écrite pour la soprano Sophie Wyss, qui a également assuré la création. Britten, cependant, a souligné avec insistance que la partie vocale convenait également à une voix de ténor. Parmi les œuvres présentées ici, c'est le cycle le plus varié, peut-être pour cette raison aussi le plus populaire. Les deux autres cycles sont plus modérés. La "Sérénade pour ténor, cor et cordes op.31" date de 1943. Dans cette œuvre, le cor semble parfois former un duo avec le ténor comme une sorte de seconde voix; dans le "Hymn" traitant de la chasse, cependant, Britten donne à la corne toutes les chances de briller. Le CD se termine par le "Nocturne pour ténor, sept instruments et cordes op.60", peut-être le plus sombre des trois. Adrian Thompson (ténor), Michael Thompson (cor) et le Bournemouth Sinfonietta donnent de bonnes performances sous la direction du chef David Lloyd-Jones. (JvG) _ Parmi les œuvres présentées ici, c'est le cycle le plus varié, peut-être pour cette raison aussi le plus populaire. Les deux autres cycles sont plus modérés. La "Sérénade pour ténor, cor et cordes op.31" date de 1943. Dans cette œuvre, le cor semble parfois former un duo avec le ténor comme une sorte de seconde voix; dans le "Hymn" traitant de la chasse, cependant, Britten donne à la corne toutes les chances de briller. Le CD se termine par le "Nocturne pour ténor, sept instruments et cordes op.60", peut-être le plus sombre des trois. Adrian Thompson (ténor), Michael Thompson (cor) et le Bournemouth Sinfonietta donnent de bonnes performances sous la direction du chef David Lloyd-Jones. (JvG) _ Parmi les œuvres présentées ici, c'est le cycle le plus varié, peut-être pour cette raison aussi le plus populaire. Les deux autres cycles sont plus modérés. La "Sérénade pour ténor, cor et cordes op.31" date de 1943. Dans cette œuvre, le cor semble parfois former un duo avec le ténor comme une sorte de seconde voix; dans "Hymn" traitant de la chasse, cependant, Britten donne à la corne toutes les chances de briller. Le CD se termine par le "Nocturne pour ténor, sept instruments et cordes op.60", peut-être le plus sombre des trois. Adrian Thompson (ténor), Michael Thompson (cor) et le Bournemouth Sinfonietta donnent de bonnes performances sous la direction du chef David Lloyd-Jones. (JvG) _ La "Sérénade pour ténor, cor et cordes op.31" date de 1943. Dans cette œuvre, le cor semble parfois former un duo avec le ténor comme une sorte de seconde voix; dans le "Hymn" traitant de la chasse, cependant, Britten donne à la corne toutes les chances de briller. Le CD se termine par le "Nocturne pour ténor, sept instruments et cordes op.60", peut-être le plus sombre des trois. Adrian Thompson (ténor), Michael Thompson (cor) et le Bournemouth Sinfonietta donnent de bonnes performances sous la direction du chef David Lloyd-Jones. (JvG) _ La "Sérénade pour ténor, cor et cordes op.31" date de 1943. Dans cette œuvre, le cor semble parfois former un duo avec le ténor comme une sorte de seconde voix; dans le "Hymn" traitant de la chasse, cependant, Britten donne à la corne toutes les chances de briller. Le CD se termine par le "Nocturne pour ténor, sept instruments et cordes op.60", peut-être le plus sombre des trois. Adrian Thompson (ténor), Michael Thompson (cor) et le Bournemouth Sinfonietta donnent de bonnes performances sous la direction du chef David Lloyd-Jones. (JvG) _plus
