Schönberg - à juste titre ou non - est entré dans l'histoire comme le compositeur qui a rompu avec la tonalité classique. Pour le dire très simplement, avant cela, les sons étaient harmoniquement liés à la ligne de basse, comme une sorte de gravité. Schönberg, cependant, a relâché cette gravité, faisant flotter librement les sons dans l'espace. Non pas qu'il n'y avait pas d'ordre.
Cependant, à partir de ce moment, les tons étaient plus liés les uns aux autres, en tant que motifs et harmonies. Encore plus d'un siècle plus tard, nous devons conclure qu'il s'agit d'un effort pour l'auditeur, même si cela va trop loin pour aller trop loin ici. En tout cas, Schönberg a combattu cette révolution dans plusieurs domaines à l'époque. Ses premières œuvres atonales sont donc créées à peu près à la même époque (vers 1909): le Streichquartett n ° 2 op.10, le Klavierstücke op.11, l'Orchesterstücke op. 16 et Das Buch der hängende Gärten op.15. Cette dernière œuvre (un cycle de chansons pour soprano et piano) fait partie des expériences relativement facilement accessibles. Surtout quand il est chanté aussi mince et clair que par la soprano Eva Resch. Les autres chansons de ce récital (de contemporains et en partie d'étudiants de Schönberg) sonnent tout aussi séduisantes et décadentes. (HJ)plus
