La nomination de Bach comme chantre de la Thomaskirche de Leipzig marque le début d'une énorme production de cantates. À commencer par la part du lion de ses cantates chorales, jusqu'à la fête de Pâques de 1725. Apparemment, Bach voulait rencontrer son public conservateur avec ces œuvres liées au choral, car la plupart des pratiquants devaient connaître les mélodies chorales. Peu à peu,
… en 1726, cependant, Bach commença à expérimenter de nouvelles formes. Ainsi, en quelques mois seulement - du sixième au dix-huitième dimanche après la Trinité - les cantates alto-solos du Vol.38 (Bach Collegium Japan) ont été entendues. Bach exigeait beaucoup de son alto, comme il fallait s'y attendre. Cependant, le contre-ténor de la représentation actuelle - Robin Blaze - sait comment gérer à la fois les jolies parties d'angle et l'air central strident du BWV.170 (Vergnügte Ruh, believebte Seelenlust). Fait remarquable, ces cantates alto ont également un rôle solo attribué à l'orgue. Surtout dans Geist und Seele BWV.35, ces solos sont particulièrement spectaculaires. Il a été suggéré que Bach avait à l'esprit le talent prometteur de son fils aîné Wilhelm Friedemann. Le volume 39 contient plus de cantates solos de la période «verte» de 1726, dont la célèbre cantate solo de basse Ich habe genug BWV.82. (HJ) y compris la célèbre cantate solo de basse Ich habe genug BWV.82. (HJ) y compris la célèbre cantate solo de basse Ich habe genug BWV.82. (HJ)plus
