En ce qui concerne la nature de ses dernières compositions, Morton Feldman aimait parler de "paysages dans le temps". Lors d'une conférence à Middelburg à la fin des années 1980, il a déclaré : "Mes pièces ne sont pas longues, en fait la plupart d'entre elles sont trop courtes. D'un point de vue analytique, mes pièces peuvent être longues, mais si vous les écoutez, elles semblent appartenir
… au paysage temporel que j'apporte". Cette citation s'applique certainement à la dernière composition de Feldman, Piano, Violin, Viola and Cello (1987). Comparé à des œuvres antérieures telles que le Second String Quartet (1983) et For Philip Guston (1984), qui durent toutes deux plus de trois heures, ce quatuor pour piano atypique de près de quatre-vingts minutes est une œuvre relativement courte. Dans cette pièce, Feldman a affiné sa méthode de composition, qui se situe entre la répétition et la variation. Il s'agit d'une musique sans contrastes ; il n'y a pas d'apogée, pas de mélodies et pas de polyphonie. En outre, tout se déroule dans une gamme tonale relativement restreinte. Mais c'est précisément dans ces limites que la musique de Feldman évoque un formidable sentiment de sérénité et d'intemporalité. Les pièces de Feldman ne commencent et ne finissent pas vraiment", dit le pianiste Steffen Schleiermacher dans le livret du CD. Au contraire, elles surgissent brièvement de l'éternité [...] pour retourner au silence dont elles sont issues. (JWvR)plus
